Витражи — это орнаментальные композиции, выполненные из стекла или на стекле. Первоначально их изготавливали из отдельных кусков цветного стекла, скрепленных свинцовыми переплетами, позднее - росписью по стеклу, металлической или деревянной накладной резьбой и даже объемной лепкой. Все эти методы создания витражей весьма трудоемки, малодоступны для неспециалистов и по большей части существенно ограничивают видимость через стекло.

Можно ли сделать орнаментальную композицию на стекле прозрачной и простой в исполнении? Да, если изготавливать ее методом сквозной резьбы по мягкому прозрачному материалу, например, цветному пластику, и затем накладывать эту композицию на стекло. Материалом, удовлетворяющим этим требованиям и ежегодно выбрасываемым на помойки, можно покрыть орнаментами едва ли не все окна России. Это пластик от цветных бутылок из-под различных напитков.

Технология изготовления витража из него проста. У двухлитровой бутылки с цилиндрическими стенками отрезают дно и горлышко, а цилиндр рассекают. На рисунок, нанесенный на бумагу или картон, кладут лист пластика и ножом прорезают его по линиям контуров. Размеры внешнего контура должны совпадать с размерами четвертей по периметру проема. Когда композиция готова, ее вставляют на место стекла (внутренней поверхностью бутылки к стеклу), фиксируют скрепками или гвоздиками по периметру, на нее накладывают стекло, которое обычным образом закрепляют в раме.Для витражей можно использовать любые простые или сложные композиции (с большей или меньшей плотностью заполнения), которые предназначены для пропильной деревянной резьбы (рис. 1-7). Для увеличения срока службы витражей желательно все фрагменты в композициях связывать между собой в нескольких точках, а также располагать пластик с внутренней стороны стекол.

При выборе рисунка для того или иного проема всей рамы нужно оценить, как он будет смотреться в сочетании с рисунками в других проемах, то есть чтобы рама имела единое композиционное решение. Так, “Взволнованный петух” (рис. 8) и его зеркальный двойник образуют композицию двух дерущихся птиц (рис. 9), а на рис. 10 одинаковые повернутые рисунки образуют композицию четырех сцепившихся петухов. Аналогичная композиция возможна с совой (рис. 5), сидящей на ветке, и ее зеркальным двойником .

Аппликации не обязательно должны крепиться по всему периметру проема под стекло. На рис. 11, например, изображена аппликация, которую достаточно закрепить только по углам.

Размеры заготовок, получаемых из бутылок, — небольшие, это иногда создает определенные неудобства. Так, из двухлитровой бутылки можно сделать заготовку размерами 22х32 см, что заставляет применять мелкоячеистые рамы или пользоваться различными ухищрениями. Если размеры проема немного больше заготовки, то композицию можно вписать в прямоугольник этого проема (рис. 12).Композиция в проеме может быть составлена из двух и более заготовок, как, например, на рис. 13. Однако аппликация не обязательно должна заполнять все поле оконного проема. Она может быть выполнена в виде свисающей занавески, как на рис. 14 и 15. Для этой цели особенно подходят рисунки, предназначенные для подзоров деревянной пропильной резьбы (например, рис. 16), которых разработано великое множество.

Аппликация может располагаться и в нижней части проема (рис. 17), для чего подходят рисунки, разработанные для верха наличников. Композицию “Чайки” (рис. 18) располагают посередине проема горизонтально или наискосок. Композиции могут быть составлены из двух или четырех угловых фрагментов (19-23). Геометрическая композиция (рис. 24) может быть угловой или располагаться по периметру проема, причем продолговатые элементы в ней легко изменить по длине, и тогда все оконные проемы в раме, различные по размерам, будут оформлены в едином стиле. Композиции в одном проеме могут быть и разноцветными. Так, на рис. 25 композиция “Конь” выполнена из двух аппликаций, наложенных друг на друга. А в композиции “Осенние листья” (рис. 26) каждый кленовый лист легко сделать своим цветом, что в сумме может дать весьма пеструю картину